مردی به نام لو هونگو برای حضور در مراسم خاکسپاری پدرش، به شهری بازمیگردد که دوازده سال قبل، از آن گریخته‌است. در ادامه، خاطرات زنی مرموز در ذهن لو تداعی می‌شود و او تصمیم می‌گیرد که آن زن را پیدا کند و…
فیلم "سفر دراز روز در شب" با یک داستان شاعرانه درباره مردی که به زادگاهش بازگشته و به دنبال عشق قدیمی‌اش می‌گردد شروع می‌شود. نیمه اول فیلم داستانی زیرکانه از عشقی محتوم را به تصویر می‌کشد و نیمه دوم فیلم که به صورت تک‌برداشت و سه‌بعدی فیلمبرداری شده و 50 دقیقه طول می‌کشد، تجربه‌ای خیره‌کننده و شگفت‌آور از غرق شدن در مالیخولیا و جادوی سینما است.
مردی به گوژو برگشته تا ردپایی از زنی مرموز پیدا کند. او زمانی که بیست سال پیش با او تابستانی را گذراند به یاد می‌آورد.
مردی بعد از مدتها به خانه اش در گوییزو بازمیگردد و در آنجا ردهایی از یک زن مرموز پیدا میکند و درخاطراتش به بیست سال قبل بازمیگردد و زندگیش با آن زن را مرور میکند .
مردی در پی یافتن ردی از فردی مرموز به گوئیژو بازمیگردد. وی خاطراتی که تابستان بیست سال گذشته با وی داشته را به یاد می آورد و…
نویسنده ی بنام"ایگن اونیل" داستان زندگی خود را شرح می دهد.داستان او شامل مادر معتادش،پدرش که پس از اینکه متوجه می شود دیگر بازیگری مشهور نیست به الکل روی می آورد و برادری که از نظر احساسی بی ثابت است می شود...
دانلود فیلم Long Day's Journey into Night 2018 (سفر دراز روز در شب) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
سفر طولانی روز به شب طولانی فرزند دوست داشتن آندری تارکوفسکی و کار-وای وونگ است ، تزیین شده با یک سس سالاد واقعاً مجنون متشکل از مخلوط نامقدس فیلمسازانی مانند پیتر گریناوی ، دیوید لینچ ، گای مادین ، و لئوس کاراکس ، نمایشنامه نویسان ساموئل بکت و هارولد پینتر ، شاعر پل سلان ، نقاشان مارک شاگال ، فرانسیس بیکن و جکسون پولاک ، و رمان نویسان فرانتس کافکا ، مارسل پروست و پاتریک مودیانو. نه دقیقاً خلاصه ای از در دسترس ترین هنرمندان در تمام دوران ها. همانطور که با توجه به عرف رسمی و با وضوح روایی بی توجه است ، این یک فیلم خانه هنری از طریق و از طریق آن است ، یک معمای باطنی متشکل از دو قسمت مجزا. در حالی که نیمه اول دو بعدی نوآر اندازه گیری شده است ، اما منطقی و البته غیر خطی ، نیمه دوم از یک عکس سه بعدی 50 دقیقه ای شکسته نشده تشکیل شده است که از نظر زیبایی شناسی جسورانه و بیضوی است. ویژگی دوم نویسنده / کارگردان 30 ساله خودآموخته بی گان ، سفر Long Day's به طرز تهاجمی ای معمایی است و عدم وجود قوس های شخصیت ، رسمی جسارت ، گام آرام و مقاومت در برابر هر چیزی که به نتیجه گیری نهایی نزدیک می شود ، بدون شک بسیاری از افراد با واکنش های مختلف و خشم از یکدیگر واکنش نشان می دهند. با این حال ، اگر بتوانید از پس چنین مسائلی برآیید و فیلم را با شرایط خاص خود ادامه دهید ، یک بررسی باطنی جذاب از پروتئین بودن حافظه پیدا خواهید کرد ، فیلمی که به نظر می رسد هم از نظر شکل و هم از نظر محتوایی ، جوانی نویسنده / کارگردان آن را نفی می کند و بی تجربگی نسبی.
سفر طولانی روز داستان یک تنه روحی لئو هونگو ( ژو هوانگ ) را روایت می کند ، مردی که گذشته او را آزار می دهد . در سال 2000 ، وی با وان کیوان مرموز ( تنگ وی ) ملاقات کرد و رابطه ای کوتاه اما به یاد ماندنی داشت که هرگز نتوانسته فراموشش کند. وقتی برای دفن پدرش به شهر كایلی زادگاه خود بازگشت ، در تلاش برای ردیابی كیوان است ، زیرا داستان رابطه آنها از طریق فلاش بك گفته می شود. با این حال ، به زودی مشخص می شود که فقط به خاطر آوردن لو یک چیز لزوماً به معنای وقوع آن اتفاق نیست. هنگامی که جستجوی او را به یک سالن سینمایی مبهم هدایت می کند ، او یک عینک سه بعدی به چشم می زند و خود را در معدن متروکه ای می بیند که تنها امید فرار او پیروزی در یک بازی پینگ پنگ است. بقیه فیلم در دنیای رویایی او می گذرد. یا در فیلم Long Day's Journey into Night سه بعدی بازی در تئاتر. یا در یک تلفیق هر دو. یا کاملاً در چیز دیگری.
بزرگترین نقطه فروش Long Day's Journey بدون شک ساعت دوم از لحاظ زیبایی شناسی جسورانه است. سفر دراز روز در شب به عنوان نوعی باغ متنوع آغاز می شود - صدای خسته جهان ، صدای زنانه که از طریق فلاش بک ، اتاق های پر از دود ، جلسات کوچه پس کوچه ، گانگستر خطرناک ، دوست آشفته ، لحن تقدیرآمیز تاریک آشکار می شود. در پشت عکس حتی یک سرنخ نوشته شده است. با این حال ، تمام لوگوهای ژانر هنگام ورود لو به سینما ، عینک های سه بعدی خود را عینک می زنند ، همانطور که از مخاطب نیز خواسته می شود به همین ترتیب. سپس کارت عنوان فیلم برای اولین بار روی صفحه ظاهر می شود (70 دقیقه کامل) و فیلم موضع بیضوی و باطنی به مراتب بیشتری نسبت به ساختار نوآوری تحقیقاتی نیمه اول دارد.
بر خلاف ' فیلم های تک نفره مانند Climax (2018) ، Utøya 22. juli (2018) ، و 1917 (2019) ، که از ویرایشهای طولانی و "پنهان" برای ایجاد اثر یک شات ، نیمه دوم Long Day استفاده می کند Journey فیلم هایی مانند Russkiy kovcheg (2002) و Victoria (2015) را تا آنجا دنبال می کند به طور قانونی از طریق یک بار شلیک شد. و نه تنها این ، بلکه یک عکس پیچیده و لایه ای بصری نیز است که شامل هواپیماهای بدون سرنشین ، Steadicams ، مسدود کردن پیچیده ، مکان های خارجی دقیق با تعداد زیادی از افراد ، جلوه های عملی ، مکان های داخلی پیچیده ، حتی یک توالی طولانی است که روی یک خط زیپ تنظیم شده است. با در نظر گرفتن دامنه ، این یک موفقیت فنی به اندازه کافی چشمگیر در 2D خواهد بود ، اما اینکه از آن با دوربین های بزرگ 3D گرفته شده تقریباً باورنکردنی است و اینکه سه فیلمبردار روی این پروژه کار کرده اند جای تعجب ندارد - Hung-i Yao نیمی از ماده 2D را شلیک کرد ، Jingsong Dong بقیه مواد 2D را شلیک کرد و توالی 3D را برنامه ریزی کرد ، در حالی که < href = "/ name / nm2166084 /"> David Chizallet در واقع سکانس را شلیک کرد.
آنچه در مورد سکانس به خصوص قابل ستایش است ، این است که چگونه هرگز حیله گر نمی شود. اکثر فیلم های منتشر شده به صورت سه بعدی توجیه موضوعی واقعی برای سه بعدی بودن ندارند و محتوای آنها هیچ توجیهی برای شکل آنها ندارد ، در حالی که فیلم هایی مانند ویکتوریا هیچ توجیه موضوعی واقعی برای تک شات بودن ندارند. با این حال ، سفر Long Day هر دو تصمیم را توجیه می کند - تک شات همزمان با 3D کار می کند تا یک جهان پر جنب و جوش و پیچیده از عمق و سرزندگی ایجاد کند ، اما دنیایی که هرگز کاملاً واقعی به نظر نمی رسد. همیشه حس مصنوعی وجود دارد ، چیزی بسیار "ذهنی" است که بین مخاطب و تصاویر روی صفحه قرار می گیرد ، گویی که ما چیزها را به صورت عینی نمی بینیم بلکه در عوض تفسیر فردی از چیزها را می بینیم - این واقعیت است ، اما واقعیت واسطه است ، با تمام تحریفات ذهنی که چنین چیزی نشان می دهد.
این یک فیلم در مورد حافظه است ، به ویژه این ایده که حافظه می تواند فریبنده باشد ، و ممکن است به همان اندازه که با واقعیت عینی ارتباط دارد با رویاها ارتباط داشته باشد. در این سکانس ، به نظر می رسد که حافظه ، واقعیت و رویا با یکدیگر مخلوط می شوند ، حتی خود هویت در حال حل شدن است (چندین بازیگر اصلی دوباره در قسمت های مختلف ظاهر می شوند) ، گان چیزی را به ما نشان می دهد که یک رویا و همچنین هر چیز را تقریب می بخشد شما در خارج از خواب واقعاً تجربه خواهید کرد. هر فیلمی می تواند چیزی سورئال را روی صفحه بیندازد و آن را صحنه ای رویایی بخواند ، اما سفر Long Day's Travel می تواند نه تنها محتوای یک رویا ، بلکه بافت غیر منطقی یک رویا را انتقال دهد. شما تصاویر سه بعدی را با تصاویر 2 بعدی جایگزین می کنید ، یا تک عکس را با محتوای ویرایش شده جایگزین می کنید و اساساً این بافت را از دست می دهید. فرم سه بعدی / تک شات به همان اندازه مهم است که حذف علائم نگارشی جیمز جویس در ایجاد تصور ذهن در آستانه خوابیدن در قسمت آخر Ulysses (1922) - بازگرداندن علائم نگارشی و ارتباط بین فرم و محتوا از بین رفته است.
صحبت از ادبیات ، گرچه ممکن است سفر دراز روز در شب با نمایشنامه یوجین اونیل 1941 (چینی ها) ارتباطی نداشته باشد. عنوان به طور مشابه به یک مجموعه داستان کوتاه توسط Roberto Bolaño اشاره می کند) ، یک موضوع مشترک حافظه و قدرت تمام وقت است. نیمه اول فیلم نه تنها به حافظه ، بلکه به طبیعت ناقص حافظه مربوط می شود ، اساساً نشان می دهد که وسواس چیزی بیشتر از یک ترفند ذهنی نیست ، تلاشی برای بدست آوردن چیزی که شاید از ابتدا وجود نداشته باشد (همچنین یک موضوع مهم در نمایش است). در حقیقت ، شایان ذکر است که مکررترین نقش بصری در فیلم Long Day's Journey into Night انعکاس است - نه فقط در آینه ها ، بلکه در گودال ها ، که به عنوان نسخه های کمی تحریف شده (ذهنی؟) از بازتاب نسبتاً کاملی که از یک آینه بنابراین حتی در اینجا ، می توان دریافت که Gan در حال بررسی اعوجاج های حافظه و خطای بین عینی و ذهنی است.
همه اینها احتمالاً به نوعی به شما می گوید که آیا شما احتمال دارید یا نه برای لذت بردن از سفر طولانی روز. اشتباه نکنید ، این یک فیلم باطنی است که علاقه خاصی به طرح و شخصیت ندارد و از فرم برای کشف مسائل پیچیده مانند حافظه ، ذهنیت و وسواس استفاده می کند. این به ندرت از نظر عاطفی به معنای متعارف درگیر می شود و طرح مینیمالیستی می تواند لحظاتی نسبتاً درخشان را ایجاد کند. خط داستانی بیضوی است ، شخصیت ها کهن الگویی هستند ، مضامین ظریف هستند و همه مواردی که در نظر گرفته می شوند ، جنبه هایی که یک شخص تغییر شکل می دهد ، شخص دیگری را کاملاً از خود دور می کند. شما یا تأکید بر روحیه و لحن را می پذیرید ، یا با آن مبارزه می کنید ، و سعی می کنید یک روایت خطی را از طریق خط پیدا کنید. به شخصه ، من جسارت رسمی آن را دوست داشتم و اعتماد به نفس گان و یکتایی دید او را تحسین کردم ، اما در عین حال ، متوجه شدم که هر بخش کمی خارج از استقبال است و احساس کردم نیمه اول می تواند 15 دقیقه خوب را از دست بدهد ، و قسمت دوم در اطراف 10 یا همین حدود گان همچنین یک خط بسیار ظریف بین انزوای عاطفی و بیگانگی عاطفی را دنبال می کند ، و این خطی است که او چند بار از آن عبور می کند. با این وجود ، این یک دستاورد فنی تحسین برانگیز است ، یک نمونه فوق العاده نادر از فیلم که کاملاً متناسب با فرم با محتوا است و یک معما جذاب است که با تفاوت های ظریف غیرقابل تعریف حافظه تجارت می کند. اگر حوصله کار با آن را دارید ، جوایز بسیار زیادی دارد.
دانلود فیلم Long Day's Journey into Night 2018 (سفر دراز روز در شب) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
"سفر طولانی روز به شب" ، که به عنوان گزینه دیگری "آخرین شب ها روی زمین" شناخته می شود ، یک فیلم گیج کننده است. تا حدی ، من آن را حتی یک بازی ذهنی یا پازلی می دانم ، همانطور که توسط امثال توماس الساثر تعریف شده است. با این وجود راه های دیگری وجود دارد که می توان همه چیز را از طریق آنها تفسیر کرد ، و بررسی های خوب و دیگری نیز وجود دارد که این کار را انجام می دهد ، اما اصلی ترین وسیله ای که با آن آشنا شدم با تور معمایی بی گان از طریق آلفرد هیچکاک است " سرگیجه »(1958). بیشتر فیلم ها تا حدود زیادی خاطرات فیلم های دیگر هستند و اصالت آن در تنظیم مجدد یا یادآوری فیلم قبلی است. حتی بسیاری از قرقره های ظاهراً "انقلابی" به معنای اصلی کلمه بازگشت به مکان قبلی هستند. بدون شک ، تأثیرات قابل اثبات دیگری نیز در اینجا وجود دارد که دیگران به آنها اشاره کرده اند ، از جمله فیلم های آندره تارکوفسکی و وونگ کار وای ، و همچنین تأکید بر کتاب سبز دو برابر کردن عناوین جایگزین تصویر است که نثر بازی اوژن اونیل را به یاد می آورد و یک داستان کوتاه از روبرتو بولانئو. شاید ، اگر مطمئناً نبود ، به دلیل آشنایی بیشتر من با فیلم هیچکاک نسبت به برخی دیگر از معیارها ، ارجاعات برجسته "سرگیجه" ، به ویژه در اینجا برجسته است. آشکارترین آنها لباس سبز زن و بوسه چرخشی "سرگیجه" است که بسیار تقلید شده و نزدیک به انتها است. از اهمیت بیشتری برخوردار است ، این بازتاب در معنا بخشیدن به تصویر کمک می کند.
"سرگیجه" یک فیلم قابل دسترسی و جریان اصلی است که مدتهاست وجود دارد ، بی نهایت مورد تجزیه و تحلیل قرار می گیرد و بنابراین به نظر می رسد رمزگشایی آن آسان تر است. این یک داستان عاشقانه دزدیده شده است ، همانطور که کتاب سبز دزدیده شده در اینجا ، همانطور که "سفر طولانی روز به شب" ، علی رغم اغفال فرضیه تبلیغات بازاریابی اش که سهم شیر از گیشه های آن را به همراه داشت. هر دوی آنها نوآر سایه دار (تقویت شده توسط روایت صداگذاری در اینجا) با رنگی پر جنب و جوش هستند که در آن قهرمان کاراگاه به جستجوی آن عشق از دست رفته و دزدیده شده می پردازد. او به یک پیچ و خم عمیق از چرخانهای داپل ، ر dreamsیاها ، ارواح ، خاطرات ، زمان و پشیمانی فرو می رود. قهرمان هیچکاک در میان تپه های نوردی سانفرانسیسکو و تا برج ناقوس ، به معنای واقعی کلمه سرگیجه ناتوان کننده و همچنین یک شکست روانشناختی را تجربه کرد. در حالی که در تصویر بی گفته می شود که طلسم کتاب سبز باعث چرخیدن اتاق می شود و چرخاندن یک دست و پا زدن پینگ پنگ باعث می شود که فرد بتواند بر فراز هزارتوی راه پله ها و مین های مینی استان گوئیژو پرواز کند ، جایی که قهرمان در اینجا به پیروی از ارواح و زنان دو برابر شده است.
همانند "سرگیجه" ، این قسمت نیز به دو قسمت تقسیم شده است. در قسمت اول ، برای هر دوی آنها ، کارآگاه زن یا زن فاطمه را سایه می زند و راز موجود را بررسی می کند. بیشتر در مورد دوربین هیچکاک ، اما در اینجا نیز ، این سیستم عمدتا از سیستم ظاهری تشکیل شده است که لورا مولوی "نگاه مردانه" نامیده می شود. با هیچکاک ، این حالت به صورت عکس / عکس ضرب - به عنوان مثال. شلیک به دنبال مرد به دنبال شلیک به زنی که به آن نگاه می کند. بی در سنت ویرایش مداوم کلاسیک که از هالیوود در دهه 1910 ظهور می کند و عمدتا تا امروز نیز ادامه دارد ، کار نمی کند. شاید بتوان گفت سبک بین المللی هنر خانه او سینمای آهسته ای است (من خیلی هم موافقم - توالی آسانسور آسانسور در جایی که اپراتور دوربین با صراحت منتظر صندلی خود می ماند تا شخصیت را ردیابی کند ، مخصوصاً صبر تماشاگر را امتحان می کند) ، جایی که میزانسن بیش از مونتاژ برجسته می شود. به جای تشریح صحنه ویرایش شده ، حرکت دوربین و همچنین نقش دوربین در جابجایی بین یک مشاهده گر خنثی و یک دیدگاه مشترک با یک شخصیت وجود دارد - تقریبا همیشه قهرمان اصلی مرد. از این رو ، ما تصاویری از زنان را می بینیم که حضور مرد به عنوان خارج از صفحه ، خارج از کادر تشخیص داده می شود و نگاه او و دوربین را با تماشاگر به اشتراک می گذارد. غالباً ، از این نماها از طریق شیشه ، آینه ها و بازتاب های گودال عکس گرفته می شود تا فضول گرایی و چشم انداز عمدی مصنوعی را که از طریق یک کاراکتر و لنز دوربین مشاهده می شود ، تقویت کند.
این قسمت اول چند تکه و غیرخطی است و در اینجا ، همانطور که بر اساس خاطرات زنگ زده مانند نمایش های گیج کننده در فیلم Long Day's Journey into Night زنگ زدگی و ساختارهای مرطوب و فرسوده است. ساعت خراب است. قطرات باران. آرایش آغشته شده است. قطارها با تخلیه لجن متوقف می شوند. زمین استخراج شد. لیوانی از روی میز می افتد تا تکه تکه شود. شاید این امر منعکس کننده ماهیت منشعب داستان های مکتوب و حتی روایت شده توسط خواننده باشد ، همانطور که به یادگار مانده است - شخصیت های زیادی که به یکدیگر داستان می گویند یا داستان هایی درباره این داستان ها. بنابراین ، تمرکز بر روی کتاب سبز ، و همچنین عکس فوری که در یک ساعت شکسته پنهان شده است ، در قسمت اول است. در "سرگیجه" نیز هنر نقاشی ، قدردانی توسط یکی از زنان (جودی) و طراحی توسط دیگری (میج) وجود داشت. بنابراین ، در هر دو تصویر ، آنها از تماشا ، از فضول گرایی - یعنی از موقعیت ما به عنوان تماشاگر - به فیلم سازی در قسمت های دوم خود حرکت می کنند.
وقفه در "سفر طولانی روز به شب" "حتی بیشتر از کابوس" سرگیجه "است ، با قرار دادن عینک برای virtuoso 59 دقیقه ای یک شات در 3D و تاخیر در افشای عنوان. این باستر کیتون در "شرلوک جونیور" است. لحظه (1924) (یا این عکس "گل بنفش قاهره" (1985) است) ، جایی که او وارد فیلم سینمایی می شود که در آن نشسته است ، تماشا می کند و خواب می بیند ، فیلم های گذشته و سایر کارهای هنری را به یاد می آورد همانطور که باید ' در کل نیز همراه بوده ام. این جایی است که برنامه ریزی فوق العاده و زیرکی در ردیابی با دوربین سه بعدی حجیم ، همراه با بزرگنمایی عکسهای جلوه "سرگیجه" ، همراه با تصاویر توالی رویایی و حتی عکسهای فرایند پروجکشن عقب ، بسیار جالب است. نمایشی ، مطمئناً ، حتی شاید باعث حواس پرتی شود ، اما اثرات عملکردهای خود را دارند. تصاویر متحرک زمان را مانند هیچ شکل هنری دیگری به تصویر می کشند. ممکن است قطعه قطعه شود (مانند "سرگیجه") ، فراتر از حد روایت عادی (قسمت اول در اینجا) تکه تکه شود و در زمان واقعی ارائه شود. شخصیت هایی که به طور مداوم دنبال می شوند و دوباره ظاهر می شوند (از جمله آن خر خنده دار) ، پیچ و خم هایی که گشوده نمی شوند ، گذشته ای که در ارواح سینمایی و شخصیت های doppelgänger تصاویر متحرک تولید شده از تصاویر متحرک نشان داده می شوند. کارائوکه با موسیقی از پیش ضبط شده در مسیر خود قرار گرفت. بوسه "سرگیجه". یک آتش بازی که نشان دهنده گذشت زمان است.
من کاملاً مطمئن نیستم که این یک فیلم عالی باشد تا آنجا که یک داستان پر رمز و راز است - شاید چنین تمایزی بی نیاز باشد. منظور من این است که فیلمبرداری در حافظه اخیر بهترین فیلمبرداری است ، اما به نظر می رسد ساختارشکنی در عملکرد آن و روایت آن بسیار سرشار از رمز و راز موجود در آن باشد. دشوار است بگوییم که هر چیز معنادار ناشی از درک کودک به عنوان یک روح از یک قتل گذشته است ، مادر و زن فاطمه یا زن رویاهای او دوباره ظاهر می شوند ، چه رسد به آنچه که قهرمان داستان رویا است یا واقعیت است. "فیلم های ذهن بازی" که چنین جعبه های مختلفی برای آنها چک می شود ، ژانر تئوریک شده ای در زمان هیچکاک نبود. هيچگونه هيچگونه هيچگونه هيچگونه هيچگونه هيچگونه عادت رواني در بين جنسيت وجود ندارد ، مواد ناخوشايند روان تحليلي مولوي درمورد اضطراب اخته از جمله اختلالات روانپزشكي (اندام هاي جيمي استوارت شكسته هرگز به اندازه استعاره براي داستان حياتي نبودند). فیلم هیچکاک با یادآوری خاطراتی از ویژگی های گذشته او (یعنی "پنجره عقب" (1954)) ، کاری پخته و پخته بود ، به موجب آن او به بازسازی این رویاها و یادآوری ها پرداخت ، و علائم تجاری خود مانند مو بور هیچکاک را در این روند دوباره ساخت. هرگز به خاطر خود شجاعانه عمل نکنید. نیازی به مرجعی مبهم است که سلیقه های التقاطی مشترک را ضروری می کند. کمی تأخیر برای مقابله با گیجی فقدان تصویر.
با این وجود ، گفتن "سفر طولانی روز به شب" به سطح "سرگیجه" نمی رسد ، در واقع انتقاد کمی است. تصویری از بسیاری از سطوح برای قدردانی باقی مانده است. حتی اگر نمی توان حس آن را ایجاد کرد ، ترکیب ها و نقوش زیبایی وجود دارد ، کارهای خیره کننده و مضامین هوشمندانه ای که می توان آنها را تحسین کرد. مقصد چندان مهم نیست ، با این تفاوت که نفیس نیز هست ، زیرا سفر آنچه مهم است ، است. نه آن چه زیاد بود یا خواهد بود - به نظر می رسد پرداختن زیاد به داستان در اینجا یک کار غلط به نظر می رسد - بلکه چگونه ، از جمله بازتاب پذیری سینمایی ، شخص به خاطر می آورد و رویا می بیند.
دانلود فیلم Long Day's Journey into Night 2018 (سفر دراز روز در شب) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
"سفر طولانی روز به داخل شب" نگاهی خیره کننده و فریبنده به ذهن یک مرد وسواس به زنی است که چندین سال پیش به طور غیرقابل توضیحی از زندگی اش ناپدید شد و اودیسه او برای کشف مکان فعلی اش. به‌عنوان موفق‌ترین اکران هنری چین از نظر مالی در تاریخ، تماشاگران خارجی به همان اندازه مجذوب انسانیت، سوررئالیسم و آشنایی عجیب سفر دراز روز در شب عجیب و غریب خواهند شد.
من اولین بار پس از خواندن سفر دراز روز در شب تبلیغاتی فوق‌العاده به شنیدن سفر دراز روز در شب رسیدم. در اطراف فیلمبرداری آن، که دارای یک قطع حیرت انگیز 55 دقیقه ای است که تا پایان فیلم ادامه دارد. بگذارید کاملاً واضح بگویم که هر اونس از این هیاهو شایسته است. شاید حتی یک دست کم گرفته شود.
«سفر روز طولانی» احتمالاً زیباترین فیلمی است که تا به حال دیده ام. اگر نه، مطمئناً در پنج رتبه اول قرار دارد. تقریباً هر فریم از سفر دراز روز در شب به نظر می رسد که می تواند متعلق به یک موزه هنری باشد. در کل زمان اجرای 133 دقیقه ای خود، بدون خطا و بی عیب و نقص عکاسی می شود. سینماگران - که سه نفر از آنها وجود دارد - به شدت بر تضاد رنگ، اعوجاج در شکل آب در حال نوسان، کلوزآپ‌های باشکوه و دالی‌سازی آهسته متکی هستند. بدون زحمت خود را به لحن رویایی فیلم می چسباند، مانند دو قطعه اره منبت کاری اره مویی عالی. می دانم که این یک دروغ است - اما باید دید تا باور شود. اگر عدالتی در جهان وجود داشته باشد، «سفر روز طولانی» برای دهه‌های آینده در کلاس‌های فیلمبرداری دانشگاهی در سراسر جهان نمایش داده می‌شود.
سفر دراز روز در شب از امروز به 20 سال قبل می‌رود. زمانی که قهرمان داستان ما لو هونگ وو (هوانگ جو) با عشق از دست رفته خود، وان کیون (تانگ وی) وقت می گذراند. برش‌هایی که دوره‌های زمانی را تغییر می‌دهند، همیشه قابل تشخیص نیستند و تحویل کلی طرح گاهی اوقات درهم می‌آید. فکر می‌کنم این برش‌های ظریف تصمیمی عمدی توسط کارگردان، بی گان، برای حفظ حس تداوم رویایی بود که به نفع لحن فیلم عمل میکند. متأسفانه، درک کلی طرح را به هم ریخت - گاهی اوقات مشخص نبود که آیا عمل روی صفحه قرار است در زمان حال رخ دهد یا در گذشته. حدود 30 دقیقه پس از فیلم، متوجه شدم که موهای صورت هونگ وو بسته به بازه زمانی کمی متفاوت است. وقتی این را فهمیدم، جدول زمانی نامشخص برای من مشکل بزرگی نبود. در عین حال، می‌توانم کاملاً درک کنم که چرا برخی از سفر دراز روز در شب کاملاً گیج می‌شوند. دو نفر بیچاره که پشت سر من نشسته بودند، هرگز متوجه نشدند، و اغلب در مورد اینکه چقدر گیج بودند، اظهار نظر می کردند، و من نمی توانم آنها را سرزنش کنم.
اما در عین حال، "سفر روز طولانی" نیست. واقعا در مورد طرح نیست. این در مورد ذهن یک مرد است، و احساسات زیبایی، درد، تاریکی، و روشنایی که با تصور دوست داشتن کسی که باید از یک دهه قبل حرکت می کردید به وجود می آید. به نوعی، فیلمبرداری و امتیاز فوق العاده، «کارگردانان» واقعی فیلم هستند و این مضامین را حتی بیشتر از خود طرح زنده می کنند.
55 دقیقه پایانی فیلم -- برش بلندی که قبلاً به آن اشاره کردم -- یک فاصله واضح از بقیه فیلم است. اگر بخواهید یک "مخاطره" این کاملاً سورئال است، شاید حتی مزخرف، و به شدت به مضامین و نمادگرایی از 90 دقیقه اول اشاره می کند ... شبیه به رویایی که ممکن است در مورد روزی که به تازگی زندگی کرده اید داشته باشید. پایان فیلم مانند همه رویاها مبهم و قابل تفسیر است. برای این منظور، اگر بخواهم کل فیلم را در یک کلمه توصیف کنم، مطمئناً «رویایی» خواهد بود.
این فیلمی برای همه نیست، و اشکالی ندارد. اگر داستان سرایی غیرخطی شما را ناامید می کند، «سفر روز طولانی» هیچ لطفی به شما نخواهد کرد. تقریباً به اندازه فیلم‌های دیگری که از همان قالب استفاده می‌کنند، منسجم و قابل دسترس نیست. با این حال، فکر می‌کنم حتی اگر در درک داستان برایتان مشکل داشت، لحن کلی و فیلمبرداری شما را در ادامه فیلم راهنمایی میکند. اگر بدون هیچ چیز دیگری را ترک کنید، یکی از زیباترین فیلم های بصری تمام دوران را خواهید دید.
آن را به بانک ببرید، سفر دراز روز در شب را در رقابت برای بهترین فیلم خارجی خواهید دید. در اسکار سال آینده
دانلود فیلم Long Day's Journey into Night 2018 (سفر دراز روز در شب) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
در اولین صحنه از سفر روز طولانی گان بی به شب، به ما خبر داده می شود که هر چیزی که می بینیم و می شنویم مشکوک است. قهرمان ما لو (جو هوانگ) خاطره‌ای را نقل میکند، اما زن هیچ‌یک از آن را ندارد و به او می‌گوید که شبیه داستانی از کتاب سبز کوچکش است که با خود حمل میکند. با وجود عنوان، این یوجین اونیل نیست، بلکه یک نئو نوآر شبه پر از خیابان های تاریک و حتی شخصیت های تاریک تر است. لو در حال تعقیب یک جفت رمز و راز است - ناپدید شدن مادرش و یک دوست قدیمی. مسیر(های) تاریک و به ظاهر غیرقابل نفوذ با وضوح آسان است که در دید نیست. بیش از یک ساعت به فیلم رسیده ایم که کارگردان گان بی فرش را از بیننده بیرون می کشد. تیتراژ افتتاحیه هنگامی که لو وارد یک سینمای گرندهاوس می شود و یک جفت عینک سه بعدی به چشم می زند نشان داده می شود. از آنجا به دنیایی رویایی فرو می رویم (بقیه فیلم پس از مدتی به سه بعدی تبدیل شد). جسورانه تر، ساعت پایانی تصویر ظاهراً به صورت یک برداشت بدون ویرایش واضح انجام می شود (چند نکته وجود دارد که ممکن است ویرایش ها پنهان شده باشند). دوربین با لو در حالی که زیر سالن تئاتر به داخل معدن متروکه راه می‌رود، سوار اسکوتر می‌شود، از آسانسور اسکی پایین می‌آید و در نهایت به یک شهربازی کوچک می‌رود، جایی که نمایش کارائوکه در حال برگزاری است. در تمام این مدت لو با وان کیون (یا کایزن است؟) با زنی روبرو می شود که ممکن است قبلاً همراه با شخصیت های دیگر (یا واهی های آنها) که در نیمه اول فیلم دیده ایم یا نداشته باشد. و در حالی که از خلسه لو عبور می کنند. اینکه چگونه می بینید دو نیمه فیلم با هم کار می کنند، مطمئناً غذای آماده شما را رنگ می کند. نیمه اول آنقدر عمدا مبهم است که باعث بی حوصلگی می شود (چند دوری در اکران من)، اما لازم است که فینال را تنظیم کنیم. در پایان دنباله رویا، هیچ وضوح واضحی وجود ندارد. من مطمئن هستم که تا حدودی این یک انتخاب عمدی توسط نویسنده و کارگردان گان بی بوده است، اما این خیلی آسان است. بخشی از مشکل این است که به تصویر کشیدن رویاها در فیلم Long Day's Journey into Night همیشه دشوار است زیرا نمادها و معانی اغلب آنقدر شخصی هستند که فقط رویاپرداز می تواند آنها را درک کند (اگر اصلاً بتواند). هر کسی که مجبور شده است به بازگویی خواب همکار خود در شب قبل گوش دهد، می تواند گواهی دهد! چیزی که JOURNEY را ارزش دیدن دارد، ساعت پایانی شجاعانه است. با وجود ویرایشهای احتمالی، دوربین شناور شگفت‌انگیز است و واقعاً احساس می‌شود که در ذهن شخصیت قرار دارد. POV چند بار جابجا می شود، اما، این یک مسئله مهم نیست (شاید دیگران رویاهایی داشته باشند که از POV سخت به POV خدا به دو شلیک روی شانه تغییر می کند؟). این کاملاً اولین نیست (عصر کلاسیک معروف Noir LADY IN THE LAKE به طور کامل از POV شخصیت اصلی فیلمبرداری شده است؛ البته نه در یک برداشت به ظاهر ناگسستنی)، اما، واقعاً اینجا کار می کند. حتی با وجود نیمه دوم جذاب از لحاظ فنی، LONG فقط تا حدی موفق است. اگر فقط نیمه اول آنقدر کند نبود، پس رویایی که گان بی/لو به اشتراک گذاشتند واقعاً ارزش به اشتراک گذاشتن را داشت.
دانلود فیلم Long Day's Journey into Night 2018 (سفر دراز روز در شب) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
آیا تا به حال خود را پیدا کرده اید که در راهروهای ذهن خود سرگردان هستید و به دنبال کسی می گردید که شاید ده یا بیست سال پیش، قبل از ایجاد اختلال، عاشق او شده اید؟ آیا متوجه شده اید که به خاطره "اتاق به اتاق" می روید؟ یا، در تخیل، ترسیم تغییراتی از آنچه ممکن است اتفاق بیفتد؟ یا چگونه می توانید هنوز دور هم جمع شوید؟ راه عجیبی که زمان می گذرد و نمی گذرد، تکرار می شود و نمی شود. آیا او شما را می شناسد؟ آیا او را می شناسید؟ و چگونه توصیف می کنید که این حسرت چه طعمی دارد؟ اگر بخواهید این سلیقه، این حال و هوا را بیان کنید، آیا فیلم می تواند رسانه انتخابی باشد؟ آیا فیلم می تواند بیشتر از شعر شاعرانه باشد؟ چه تعداد از قراردادهای روایت باکس آفیس را باید کنار بگذارید؟
4.26.19 اینجا در لس آنجلس هیچ کس جرات رقابت با انتشار پایان بازی Avengers را ندارد. به جز جنگجویان علیه کلیپرز و شاهکاری از چین: «سفر یک روز طولانی در شب» (نام غلط). دوبار دیدمش در حال حاضر فقط بگوییم: در نمایشی زیبا از حرکت، فضا، زمان، نور، رنگ، حس احساسی -- که تا حدی از دانه هایی که در استاکر تارکوفسکی پراکنده شده اند جوانه می زنند -- این تجربه زیسته خود است در حالی که تلاش می کند و می کوشد دوباره به آن بازگردد. در یک عشق به یاد ماندنی ساکن شوید. برنامه ای برای آخر هفته دارید؟
دانلود فیلم Long Day's Journey into Night 2018 (سفر دراز روز در شب) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
امواج نور منعکس شده در آب، نور آتش، زن جوان مرموز با لباس یشمی نورانی، بارش باران، خاطراتی که حقیقت و دروغ را در هم می آمیزد و مردی که در جستجوی عشق گمشده است. من در سفر دراز روز در شب درخشان و جذاب جذب شدم.
با درخشش رنگارنگ، نور درخشان و زوایای فوق العاده دوربین که حتی رنگ پوست کنده را نیز درخشان نشان می دهد، تأثیر قوی وونگ کاروای وجود دارد. فقط تماشای فیلمبرداری لذت بخش است، با این حال داستان پر از عمق دلپذیر است و همچنین جملاتی مانند "وقتی مردم غذا می خورند، حواسشان پرت می شود و نمی توانند دروغ بگویند" و "ما نمی توانیم زنده بمانیم مگر اینکه در بین ستاره ها پنهان شویم." در یک نقطه دوربین روی یک زوج فوکوس میکند و سپس به عقب برمی‌گردد تا نشان دهد که ما آنها را از طریق آینه تماشا می‌کنیم. دیوانه کننده! در حالی که تشخیص اینکه چه چیزی در فیلم Long Day's Journey into Night واقعی است یا دروغ، دشوار است، اما این نشانه یک داستان نویس عالی است.
دانلود فیلم Long Day's Journey into Night 2018 (سفر دراز روز در شب) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
درک سفر دراز روز در شب در عین حال آسان و دشوار است. لذت از دست رفته لو هونگ وو (جو هوانگ) اساس طرح داستان را تشکیل می دهد، اما طبیعت پر پیچ و خم تصویر می تواند فرد را ناامید و بی تاب کند. سناریوهای مختلف ارائه شده ظاهراً هیچ ارتباطی با یکدیگر ندارند، اگرچه در نهایت منجر به پل زدن روی قوسی می‌شوند که لو برای یافتن فردی از گذشته‌اش می‌گذرد و در نتیجه عشق جدیدی در زمان حال پیدا می‌شود. بسیاری از تصویر کیفیتی شبیه رویا را منتقل می کند، به ویژه در مواردی که مربوط به جادوهای جادویی است که لو و کایژن را به طور عرفانی بالای یک روستا منتقل می کند. اینکه شخصیت‌های Wan Qiwen و Kaizhen هر دو توسط بازیگر Wei Tang به تصویر کشیده می‌شوند، به این معنی است که ابهام بیشتری را به یک برخورد سینمایی متراکم اضافه میکند، و جای تعجب نیست که فیلم در طول اکران عمومی بسیار مورد استقبال مردم چین با تمسخر مواجه شد. ظاهراً تفاوت کمی بین تماشاگران چینی و غربی وجود دارد که فیلم‌های هنری را متعلق به نخبگان اسنوب می‌دانند که راهی برای تظاهر به وجود ماده در فیلم Long Day's Journey into Nightی خالی از هر چیزی دارند. حداقل داستان با یک بوسه و یک جرقه در شب به پایان رسید، چیزی که در هر عصر آرزوی من است.
دانلود فیلم Long Day's Journey into Night 2018 (سفر دراز روز در شب) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
Long Day's Journey Into Night فرزند عشق آندری تارکوفسکی و کار-وای ونگ است، تزیین شده با یک سس سالاد دیوانه کننده که از ترکیبی نامقدس از فیلمسازانی مانند پیتر گرینوی، دیوید تشکیل شده است. لینچ، گای مدین، و لئوس کاراکس، نمایشنامه نویس ساموئل بکت و هارولد پینتر، شاعر پل سلن، نقاشان مارک شاگال، فرانسیس بیکن، و جکسون پولاک، و فرانتس کافکا، مارسل پروست، و پاتریک مودیانو، رمان‌نویسان. دقیقاً خلاصه ای از در دسترس ترین هنرمندان تمام دوران نیست. سفر دراز روز در شب همانقدر که به قراردادهای رسمی بی توجه است و وضوح روایی، یک فیلم هنری است، یک معمای باطنی که از دو بخش مجزا تشکیل شده است. در حالی که نیمه اول دوبعدی یک نوآر اندازه‌گیری شده، اما نسبتاً معمولی است، اما نیمه دوم از یک شات سه بعدی 50 دقیقه‌ای ناگسستنی تشکیل شده است که از نظر زیبایی‌شناختی به همان اندازه که بیضوی است، جسورانه است. دومین ویژگی نویسنده/کارگردان 30 ساله خودآموخته بی گان، Long Day's Journey به شدت معمایی است و فقدان قوس های شخصیتی، رسمی است. جسارت، گام‌های بی‌رحمانه، و مقاومت در برابر هر چیزی که به نتایج قطعی نزدیک می‌شود، بی‌تردید شاهد واکنش بسیاری از افراد با گیجی و خشم خواهد بود. با این حال، اگر بتوانید از کنار چنین مسائلی بگذرید و فیلم را با شرایط خودش دنبال کنید، به بررسی باطنی و جذابی از ماهیت پروتئانی خاطره خواهید رسید، فیلمی که هم از نظر فرم و هم محتوا به نظر می رسد جوانی نویسنده/کارگردانش را تکذیب کند. و بی تجربگی نسبی.
سفر روز طولانی داستان لو هونگوو (جو هوانگ)، مردی که توسط گذشته اش تسخیر شده است، را روایت می کند. در سال 2000، او با وان کیون مرموز (تانگ وی) آشنا شد و رابطه ای کوتاه اما به یاد ماندنی داشت که هرگز نتوانست او را فراموش کند. زمانی که برای دفن پدرش به شهر زادگاهش کایلی برمی‌گردد، تلاش میکند تا کیون را ردیابی کند، زیرا داستان رابطه آنها از طریق فلاش بک روایت می‌شود. با این حال، به زودی آشکار می شود که فقط به خاطر اینکه لو چیزی را به خاطر می آورد، لزوماً به این معنی نیست که آن اتفاق افتاده است. وقتی جست‌وجوی او را به یک سینمای کثیف هدایت میکند، یک عینک سه بعدی می‌زند و خود را در معدن متروکه‌ای می‌بیند که تنها امید او برای فرار از آن برنده شدن در یک بازی پینگ پنگ است. بقیه فیلم در دنیای رویاهای او می گذرد. یا در فیلم Long Day's Journey into Night سه بعدی در حال پخش در تئاتر. یا در ادغام هر دو. یا کاملاً در چیز دیگری.
بزرگترین نقطه فروش Long Day's Journey بدون شک ساعت دوم جسورانه زیبایی شناختی است. فیلم به‌عنوان یک ورایتی نوآر در باغ شروع می‌شود - صداپیشگی خسته جهان، زن مهلک که از طریق فلاش‌بک‌ها، اتاق‌های پر از دود، جلسات کوچه پس‌کوچه، گانگستر خطرناک، دوست آشفته، لحن تاریک سرنوشت‌ساز آشکار می‌شود. حتی سرنخی پشت عکس نوشته شده است. با این حال، زمانی که لو وارد سینما می‌شود و عینک سه‌بعدی خود را می‌زند، همه این نشانگرهای ژانر حذف می‌شوند، درست همانطور که از مخاطب خواسته می‌شود همین کار را انجام دهد. سپس کارت عنوان فیلم برای اولین بار روی صفحه ظاهر می‌شود (70 دقیقه کامل)، و فیلم موضعی بسیار بیضوی و باطنی‌تر از ساختار نوآر تحقیقی نیمه اول دارد.
برخلاف 'Single- فیلم‌هایی مانند Climax (2018)، Utøya 22. juli (2018)، و 1917 (2019)، که از ویرایشهای طولانی و "پنهان" برای ایجاد جلوه تک شات استفاده می‌کنند، نیمه دوم Long Day's Journey دنبال می‌شود. فیلم‌هایی مانند Russkiy kovcheg (2002) و ویکتوریا (2015) تا جایی که مشروع بود شوت از طریق یک برداشت. و نه تنها این، بلکه این یک عکس پیچیده و لایه‌بندی بصری است که شامل پهپادها، Steadicams، مسدود کردن پیچیده، مکان‌های خارجی پیچیده با افراد زیادی، جلوه‌های کاربردی، مکان‌های پیچیده داخلی، حتی یک سکانس طولانی که روی یک زیپ لاین تنظیم شده است. با توجه به وسعت، این یک دستاورد تکنولوژیکی به اندازه کافی در دوبعدی چشمگیر خواهد بود، اما اینکه با دوربین های سه بعدی حجیم فیلمبرداری شده است تقریبا باورنکردنی است و اینکه سه فیلمبردار روی این پروژه کار کرده اند جای تعجب ندارد - Hung-i Yao نیمی از مواد دو بعدی را گرفت، جینگ سونگ دونگ بقیه مواد دو بعدی را عکسبرداری کرد و دنباله سه بعدی را برنامه ریزی کرد، در حالی که دیوید چیزالت در واقع این سکانس را گرفته است.
اما چیزی که در مورد این سکانس ستودنی است این است که چگونه هرگز حیله گر نمی شود. اکثر فیلم‌هایی که به صورت سه‌بعدی منتشر می‌شوند، هیچ توجیه موضوعی واقعی برای سه‌بعدی بودن ندارند، در محتوایشان هیچ چیز برای توجیه شکل‌شان وجود ندارد، در حالی که فیلم‌هایی مانند ویکتوریا هیچ توجیه موضوعی واقعی برای تک‌شات بودن ندارند. با این حال، Long Day's Journey هر دو تصمیم را توجیه می کند - تک شات در کنار هم با سه بعدی کار می کند تا دنیایی پر جنب و جوش و پیچیده از عمق و سرزندگی ایجاد کند، اما جهانی که هرگز کاملا واقعی به نظر نمی رسد. همیشه حس یک تصنع وجود دارد، چیزی بسیار «ذهنی» که بین مخاطب و تصاویر روی صفحه قرار می گیرد، گویی که ما چیزها را عینی نمی بینیم، بلکه در عوض تفسیر فردی از چیزها را می بینیم - این واقعیت است، اما واقعیت واسطه است. با تمام تحریفات ذهنی که چنین چیزی حاکی از آن است.
این فیلمی در مورد حافظه است، به ویژه این ایده که حافظه می تواند فریبنده باشد و ممکن است به همان اندازه که با رویاها ارتباط داشته باشد با واقعیت عینی. در این سکانس، زمانی که به نظر می رسد حافظه، واقعیت و رویا در یکدیگر آمیخته می شوند و حتی خود هویت نیز از بین می رود (چند نفر از بازیگران اصلی دوباره در قسمت های کاملا متفاوت ظاهر می شوند)، گان چیزی را به ما نشان می دهد که به یک رویا و همچنین هر چیزی نزدیک است. شما همیشه به احتمال زیاد تجربه کنید، در واقع در خارج از خواب. هر فیلمی می تواند چیزی سورئال را روی پرده پرتاب کند و آن را یک صحنه رویایی بنامد، اما Long Day's Journey نه تنها محتوای یک رویا، بلکه بافت غیرمنطقی یک رویا را نیز منتقل می کند. شما تصاویر 3 بعدی را با تصاویر 2 بعدی جایگزین می کنید یا تک شات را با محتوای ویرایش شده جایگزین می کنید و اساساً این بافت را از دست می دهید. فرم سه بعدی/تک شات به همان اندازه مهم است که حذف نشانه های نگارشی جیمز جویس در ایجاد تصور ذهنی در آستانه به خواب رفتن در آخرین اپیزود اولیس (1922) - بازگرداندن علائم نقطه گذاری، و ارتباط متقابل شکل و محتوا از بین رفته است.
درباره ادبیات صحبت می کنیم، اگرچه ممکن است فیلم بی ارتباط با نمایشنامه 1941 یوجین اونیل (عنوان چینی مشابه) به نظر برسد. به مجموعه داستان کوتاه روبرتو بولانیو ارجاع می دهد)، موضوع رایج حافظه و قدرت همه جانبه زمان است. نیمه اول متعارف فیلم نه تنها به حافظه، بلکه به ماهیت ناقص حافظه مربوط می شود، که اساساً نشان می دهد که وسواس چیزی بیش از یک ترفند ذهن نیست، تلاشی برای بازیابی چیزی که شاید از ابتدا وجود نداشته است. (همچنین موضوع مهمی در نمایشنامه است). در واقع، شایان ذکر است که تکراری‌ترین موتیف بصری در فیلم Long Day's Journey into Night، انعکاس است - نه فقط در آینه‌ها، بلکه در گودال‌ها که به‌عنوان نسخه‌های کمی تحریف‌شده‌تر (ذهنی؟) از بازتاب نسبتاً کاملی عمل می‌کنند. آینه بنابراین حتی در اینجا، می‌توان دید که گان در حال بررسی تحریف‌های حافظه و خط گسل بین عینیت و ذهنیت است.
همه اینها احتمالاً به شما می‌گویند که آیا احتمالاً از آن لذت خواهید برد یا نه. سفر روز طولانی. اشتباه نکنید، این یک فیلم باطنی است که علاقه خاصی به داستان یا شخصیت ندارد و از فرم برای کشف مسائل پیچیده ای مانند حافظه، ذهنیت و وسواس استفاده می کند. این به ندرت از نظر احساسی در یک مفهوم متعارف درگیر می شود و طرح مینیمالیستی می تواند منجر به لحظاتی نسبتاً ضعیف شود. خط داستان بیضوی است، شخصیت‌ها کهن الگویی است، مضامین ظریف، و با در نظر گرفتن همه چیز، همان جنبه‌هایی که برای یک فرد متحول می‌شود، دیگری را کاملاً از خود بیگانه میکند. شما یا تاکید بر حالت و لحن را می پذیرید، یا با آن مبارزه می کنید و سعی می کنید روایتی خطی از طریق خط پیدا کنید. من شخصاً جسارت رسمی آن را دوست داشتم و اعتماد به نفس گان و منحصر به فرد بودن دید او را تحسین کردم، اما در عین حال متوجه شدم که هر بخش کمی از آن استقبال می کند و احساس کردم نیمه اول می تواند 15 دقیقه خوب را از دست بدهد و نیمه دوم تقریباً 15 دقیقه است. 10 یا بیشتر گان همچنین خط بسیار باریکی را بین جدایی عاطفی و از خود بیگانگی عاطفی طی می کند، و این خطی است که او چند بار از آن عبور می کند. با این وجود، این یک دستاورد فنی الهام‌بخش، یک نمونه فوق‌العاده نادر از فیلمی است که فرم را با محتوا تطبیق می‌دهد، و یک معمای جذاب که ظرایف غیرقابل تعریف حافظه را عوض میکند. اگر حوصله کار کردن با آن را داشته باشید، پاداش های زیادی خواهد داشت.
نظرات کاربران
برای ثبت نظر ابتدا وارد اکانت خود شوید.