دانلود فیلم The Sad Sack 1928

مرد جوان و شاعری درست هم زمان با خدمتکار خود به خدمت نظامی فراخوانده می شود. شاعر هدف زورگوییهای سربازان دیگر قرار می گیرد، در حالیکه که خدمتکار دست به چند رسوایی می زند و...

دانلود فیلم The Sad Sack 1928 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

اگرچه بخشی از تصمیمات دقیق در هماهنگی الزامات، پیچ و تاب هایی از چارچوب پیچیده غالب رنوار در Tire au Flanc (Shirkers) وجود دارد. نماي اوليه از يك نزديك بر روي يك تركيب، صحنه آشكاري است و نمايش يك طرفه اين طرف و آن طرف از ميانه زمين تا پيشاني مي تواند باعث ايجاد اختلال حركتي شود. بعلاوه، جابجایی دوربین و چرخش به سادگی برای بازاندیشی نماها اساساً هیچ کاری برای توسعه فضای دیاژزی نمی کند. بدون شک فاصله زیادی با طرح کلی طولانی و چندمنظوره Regle یا M. Lange دارد. به هر حال، رنوار شروع به قاب بندی چارچوب استادانه غالب خود در The Sad Sack کرده است. شخصیت‌ها در دهانه‌هایی قرار دارند که سه لایه را برای سازماندهی عکس‌ها تقسیم می‌کنند، در حالی که دوربین اجازه می‌دهد تا موانعی در لبه‌های بدنه وجود داشته باشد تا به ایجاد احساس واقعی اتاق کمک کند. برای کسانی که می خواهند رنوار را به عنوان یک انسان گرا درک کنند، تایر به یک فیلم قوی تبدیل می شود. کلاس رسمی تاکتیکی با منتخب معمولی خام مقایسه می شود، با این حال هر دو اثرات بد حماقت بدیع و قابل توجه را تجربه می کنند. با این حال، آیا فیلم درباره استدلال "من خوبم، تو خوب هستی" است یا متن فیلم نشان دهنده چیزی ساده تر و سودمندتر است؟ من حدس می‌زنم که در The Sad Sack یک انگیزه انسان‌گرایانه وجود دارد. مردم معمولاً در چارچوب‌هایی که حول قدرت سازماندهی شده‌اند، مطابقت می‌کنند و مشاغلی را به عهده می‌گیرند، با این حال به طور مشابه با چنین چارچوب‌هایی مخالف هستند، با آن‌ها می‌جنگند، با آن‌ها می‌جنگند و آن‌ها را محکوم می‌کنند و مشاغلی را پذیرفته‌اند. به این ترتیب مردم حیوانات تکانشی هستند. با این حال، رنوار (در ترجمه معنایی خودم اکنون) می گوید: "افسر شکسته چرت می زند، در حالی که دروازه بان خسته مانند سنگ آرام می گیرد". بنابراین افراد با آنچه بیشتر (و بیشتر) آنها را مجذوب می‌کند، تحت تأثیر قرار می‌گیرند و زمانی که مجبور به انجام کارهایی شوند که برایشان بی‌اهمیت است، بسیار هدر خواهند داد. هر چقدر هم که این برداشت‌ها، تصویرها و فلسفه‌های مربوط به غریزه انسان به دنبال درمان از طریق فیلم با استفاده از مورد جنگ باشند، من کاملاً قبول ندارم که رنوار اساساً به نظر می‌رسد در ابزارش دقیق است. شاید این اندیشه آزادی هنری ("toujours le poete") تکنیک رنوار برای صحبت با مناطق مختلف دنیای سرگرمی باشد. اگرچه، صنعت سینمای فرانسه که به یک صنعت کابین (به جای یک چارچوب استودیویی) شکل گرفته است، بدون شک در زمانی که رنوار مجموعه اولیه خود را هماهنگ می کرد، موانع زیادی وجود داشت و بازآرایی همکاری های متخصص در درجه ایجاد و انتقال وجود داشت. فیلم ها. امروزه در هالیوود، هیچ تنش واقعی بر روی تخیل رئیس یا فیلمنامه نویس وجود ندارد، زیرا مفروضات روشنی برای دنبال کردن خطی وجود دارد که توسط مسائل مالی و تجارت کسب و کار شکل گرفته و اجرا می شود (و در صورتی که شما آن را دوست نداشته باشید). در هر صورت، فرانسه در حال حاضر ممکن است در تلاش باشد تا محدودیت‌ها و حوزه‌های صنعت و تجارت را در مکانیزم فیلم کشف کند. صرف نظر از حدس و گمان من، آخرین تمرکزهای جذابی وجود دارد که باید در مورد Tire au Flanc انجام شود... شانس های ظالمانه از راه دور ویژه ای که تعاریف صحنه را به چالش می کشد، اما علاوه بر این با روانپزشکی افراد شدید مخالفت می کند (شاید نماهایی مانند این پایه های اساسی باشند. از ظاهر شدن چارچوب بیانی غالب رنوار)، فیلمی که از استراتژی های تغییر دهنده فیلم امپرسیونیستی فرانسوی، نماهای پوف مبهم که گهگاه به طور برجسته فضا را توسعه می دهند و آشکارا نمایشگاه میشل سیمون جوان جوان در درگ (یک رفتار غیر معمول!) محروم است.